當我們為一幅作品其飛揚靈動的線條、繽紛妍麗的色彩而賞心悅目時，是不
是曾經想過，在線條與色彩的背後，那彰輕薄柔韌的素紙，彷彿就是所有筆情墨
趣的伸展舞台，包容各色各樣、儀態萬千的精彩演出。
作為計紀錄留存文化光輝的角色－－紙張，在中國發明與進展，已有二千年
的歷史。談到紙發明，過去一般人都根據范曄後漢後漢書的記載，認定蔡倫是造
在新疆紙技術的發明人。但近半個世紀以來，關於造紙的年代，又有了新發現，
例如，、在蒙古、在西安、在甘肅，都有古紙碎片的發現，其中以西安灞橋紙為
最早，是公元前二世紀的遺物，時當西漢武帝時期，比蔡倫於西元一零五年向東
漢和帝獻紙之時，要早了二．三年百年。
從現有史料及實物證明，中國確是最早發明造紙技術的國家，而蔡倫的重要
性，在於總結了前人的生產經驗，使用植物纖維為原料而開括出新的領域，將這
項民間的造紙工藝，提昇得更加科學與完善。
這項在中國發展了近兩千年的手工造紙技術，綿延到今日，仍然留存了古法
的製造流程。為了讓喜愛繪畫的民眾深入紙的世界，本館特於國畫研習課程中，
安排了一程手工造紙廠的參觀活動，帶領學員們實地進入造紙現場，一探宣紙、
綿紙的製造過程。
造紙原理，簡言之，就是一種纖為的重組技術，不同的纖維，形成不同的紙
張，而纖維的取得，則來自於原料，可分為木質漿類與草本漿類，木質漿類包括
屬針葉樹的長纖維木漿、屬闊葉樹的短纖維木漿、竹漿、雁樹皮、鹿仔樹皮、桑
樹皮等；而草本木漿則來自於馬尼拉麻、稻草、麥桿、蔗渣、蘆葦等草本植物。
不論是木質漿或草本漿，份量比例調配完成後，需經過〔打漿〕的程序，其作用
在於分解纖維，讓將來抄出的紙張不致出現成塊或成片的凝結物，同時，藉此清
洗化學劑的殘留。另外逼些視情況所需的添加物，也在這時摻入，譬如，加入化
學黏劑，主要在使纖維的均佈獲得充裕的時間；加入硫酸鋁及松香皂，會使紙張
產生抗水性，此即所謂的〔熟宣〕；加入色料，生產出來便是〔色宣〕。當原料
、添加物完全混合備妥，這一大桶的紙漿，便是千百紙張的原貌了，而紙的〔出
生〕，必需藉著師傅的手抄，才能成形。抄紙的工具，是一張細竹箴編製的竹篩
，竹篩崁合在方形木框中，當師傅將竹篩浸入紙漿中再抄起時，透過雙手的擺盪
，水份從竹篩縫隙中瀝去，紙漿纖維則平均分佈在竹篩上，一張紙便這樣成形了
。此時的紙張還大量含水，安置一夜讓它自然滴水後，必需再經過壓榨，處理掉
多餘的水份。壓榨速度與輕重的拿捏，端賴長久的工作經驗，否則，速度過急或
使力過猛，都容易引起紙張的斷裂。壓榨過後，進行烘紙，將一張張半乾的紙皮
舖在鐵板平台上，利用蒸氣間接加熱溫度大約在１００度左右，以棕刷排去空氣
使紙平整，全乾之後再進行裁邊，就是可用來書寫、繪畫的宣紙或綿紙了。
造紙工業首重水質，因為如果水質不良，殘留礦物質如石灰、鐵等太多，會
影響紙的壽命與潔白度，而且在經過時間或日光照射後，容易變黃、朽爛。埔里
因為水質純淨，非常適合紙業發展，鼎盛時期曾高達四十家造紙廠在此並立，成
為宣紙、綿紙最大宗的生產地。而手工紙與機器紙的不同，在於手抄紙過程中，
實為雙手的擺盪使得纖維交叉產生橫、直結構，所以不易受濕氣影響而捲縮或變
形。然而手工造紙畢竟是辛苦的行業，冬天裏，抄紙師傅的雙手全天候浸泡在只
有五度的水溫中工作，炎熱的夏日，烘紙的鐵板平台邊是高達四十度的室溫，置
身其間揮汗工作，辛勞可想而知。一張紙的生成，是許多過程中心力和汗水的投
注，我們在使用的時候，怎可不善加珍惜呢？ | 
